一、中宫敛结，长笔四展：
黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：
黄庭坚的书法的排名较好个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。(《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
三、点不挑起，一代奇书：
黄书的排名较好个特点是写三点水偏旁时，较好下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的较好下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，较好下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。”(《瓮牖间评》卷四)。
四、撇改为点，蹙写上收：
黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中较好突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。
五、动静结合，和谐统一：
黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波浪形，如《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字，《花气诗帖》中的“薰”字，《经伏波神祠诗卷》中的“马”字，《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。这样处理，使字的上半部较为端正、平稳，表现为“静”，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而成，则显得潇洒飘逸，表现为“动”，这样便使字体结构动静结合，和谐统一。
六、不泥古法，得笔外意：
黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”(《中州集》卷二“跋山谷草书”)赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说：“涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。”黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，妙兼数体，圆转卓绝。我个人认为，青出于蓝而胜于蓝，黄庭坚的草书已超过张旭和怀素。另外，苏东坡说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说，黄庭坚远比旭、素丰富和渊博
以下是黄庭坚行书的笔法和结构特点：
1. 笔法特点:
（1）潇洒自如：黄庭坚的书法潇洒自如，似有龙蛇之动，笔画流畅舒展，颇具磅礴大气之感。
（2）瘦骨嶙峋：他的字体端正瘦硬，富于结构张力和质感，尤其是对于上下结构的平衡处理和笔画造型的张弛处理，呈现出线条清晰、精神挺拔之美。
（3）颜色沉稳：在用墨方面，黄庭坚用墨沉稳，带有严厉之气，墨色浓稠，注重深浅韵味，而且笔调厚重，给人以厚重的艺术印
黄庭坚的用笔特点可以归纳为四点：即变长为短、变断为连、变直为曲与刚柔兼济。
所谓变长为短，就是把横竖撇捺变为点。
所谓变断为连，就是把字中一些互不连贯的笔画用牵丝钩挑连接起来，使点画的呼应关系变得更加明显。从黄庭坚的行书作品来看，用牵丝只是偶尔为之，大多为两字或三字相连，且牵丝较细，绝无连绵缭绕使人眼花缭乱的感觉。
所谓变曲为直，就是把横竖直线变为曲线。行书的章法非常注重行气贯通，筋脉相连，如果有过多横平竖直的长画，极易截断脉络的流通，因此，可以把横画缩短或倾斜，也可以把它们变成略含弧意的曲线。
所谓刚柔兼济，就是把枯与润、轻与重、曲与直、浓与淡这些互相矛盾的东西有机地统一起来。因此，书家用笔往往刚中有柔，柔中有刚，似柔非柔，似刚非刚，以拔山扛鼎之力，为舞女插花；化百炼之钢，为绕指之柔。
黄庭坚的行书，其笔法具有一定的飘逸，同时也显得粗犷有力，这种飘逸和粗犷相结合的特点，在南北朝时期的书法发展中是比较独特的。黄庭坚行书的结构特点，主要表现在他的书法中锋起锉落、点画相间，凸凹有致，构图有节奏感，形成了独特的整齐有序的版面。黄庭坚行书的这种笔法和结构特点，一方面受其个人审美和文化素养的影响，另一方面也和当时南北朝时期的文化、社会背景、书法传统等因素密切相关。此外，黄庭坚生活经历丰富，在书法上借鉴了很多前人的经验和技法，也为他的行书形成了独特的风格。
黄庭坚的行书尤为严谨、俊秀、宽健，具有以下特点：
1. 筆勢舒展自如：黄庭坚的行书筆勢宽健舒展，有大开大阖的气魄，却不失柔美的流动性。
2. 真假虚实相间：他行书中的“真假虚实相间”，指的是字形形体笔势以及用笔的相应力度柔软与饱满程度的忽隐忽现，表现了行书的变化和富于韵律感。
3. 多种用笔技法：黄庭坚的行书用笔技法非常丰富，涵盖了横顿、斜顿、竖顿、抛顿等各种类型，且常常制造出颇具视觉效果的笔画和构图。
4. 笑龙点睛：他的韵味则是在格调上，其韵味往往在某一点上以“妙句贯鱼龙”即“笑龙点睛”的方式展开，达到淋漓尽致的效果。
总之，黃庭堅的行书，筆力遒勁礪厚，端莊俊雅，结构優美，韵律感强，脱俗自然，兼容机敏灵动，令人嘉羨而欣赏。
笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。其作草全在心悟，以意使笔。然其参禅妙悟，虽多理性使笔，也能大开大合，聚散收放，进入挥洒之境。而其用笔，相形之下更显从容娴雅，虽纵横跌宕，亦能行处皆留，留处皆行。
黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。黄庭坚行书较好特点是：凝练有力，结构奇特，夸张的长画，并尽力送出,中宫紧收、四缘发散,在结构上但行笔曲折顿挫，成为北宋书坛杰出的代表，所谓宋代书法尚意皆出于此。
行书笔法和结构特点:
另外，苏东坡说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说，黄庭坚远比旭、素丰富和渊博。
1、黄庭坚行书的笔法和结构具有骨骼精致、层次分明、虚实相间的特点。 2、 其中，骨骼精致表现在将笔画细腻而且不失韵味地展示，可以清晰地呈现出字形的轮廓。层次分明体现在行书中各笔画之间的清晰变化，使得字形景致层次分明，富有空间感。虚实相间则表示行笔轻重，掌握用力的尺度，以达到画面虚实的效果，使行书更加生动、自然。 3、 黄庭坚行书还因其独具匠心的书法风格而广泛受到人们的追捧，这个风格也是受到当时政治背景的影响而形成，例如在写诗抒发个人情感的同时，表达了他对社会现状的思考和批判。
黄庭坚是中国宋代排名较好的书法家和文学家，其书法风格兼具刻苦的练习和自由的创作，被誉为“书圣”。
黄庭坚行书的笔法特点主要有以下几个方面：
1. 象形意识浓厚：黄庭坚注重字形与意境的结合，多采用象形字或漫画形式的字，以便表现出其所要表达的意境。
2. 用笔豁达大方：黄庭坚的字体比较躁动、豁达，富有变化和张力，行草中大量使用狂草和舞姿笔画，行楷则用笔舒缓明快，颇有风韵。
3. 优美动人的细节表现：他的作品在造型细节、笔划形态以及笔画起伏方面的处理都非常丰富，让人觉得字笔精致而灵巧。
黄庭坚行书的结构特点主要有以下几个方面：
1. 粗细起伏有致：作品中笔画粗细起伏有致，空隙也讲究。
2. 锤炼工整，结构紧凑：字体骨法硬朗，框架清晰，结构紧凑。
3. 刻意营造动态：在字符之间营造出生动的动态和变化，增强作品的艺术感染力和观赏性。
答：黄庭坚行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。
在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。
后人所谓宋代书法尚意，就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣而言的。黄庭坚的书法，小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表，书法圆转流畅，沉静典雅。
大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等，都是笔画遒劲郁拔，而神闲意秾，表现出黄书的特色。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。
他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，无平不陂，下笔着意变化，收笔处回锋藏颖，以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨，如撑舟，气宇轩昂，其个性特点十分显著。